Touria El Glaoui 是 1-54 当代非洲艺术博览会的创始总监，该博览会每年在伦敦、纽约市和马拉喀什举行。 El Glaoui 的父亲是摩洛哥艺术家，母亲是法国人，她在创办博览会时从事电信销售工作，旨在为来自非洲大陆和海外侨民的艺术和艺术家发声，它仍然是当代最重要的展会之一，引进人才如 阿马杜萨诺戈马里, 和 约翰娜·米拉贝尔， 巴黎。
今年的博览会在曼哈顿维尔举行，地址为 439 West 127th Street (1-54.com)，还有一个加勒比艺术家的快闪展览，名为“闪闪发光的岛屿，加勒比的另一张明信片”，也将持续到 5 月 20 日，地点是西 27 街 507 号的高线九号线. 我最近与 El Glaoui 谈到了她的愿景以及它是如何成长的。 以下是经过编辑的对话摘录。
你为什么从关注非洲开始？
当我在 2013 年开始工作时，它是关于创建一个平台，该平台将代表来自特定地理区域（非洲大陆及其侨民）的艺术家并为其提供知名度。 我们说“侨民”是因为我们意识到很多非洲裔艺术家都居住在欧洲、美国或英国。
我是来自非洲摩洛哥的一位艺术家的女儿，令我惊讶的是世界的这一部分根本没有被覆盖，也没有出现在主流或国际市场上。 这不是我的行业，所以我不明白为什么会这样。
你的父亲是摩洛哥人，你说的是法国口音，而且你在展会开始时常驻伦敦。 那么这三件事是如何结合在一起的呢？
我在摩洛哥由一位摩洛哥父亲和一位法国母亲抚养长大，直到我 17 岁才搬到北方去学习。 我来纽约已经 10 年了。 然后我搬到伦敦，为一家电信基金工作，并前往中东和非洲进行销售。 我和很多艺术家交了朋友，也意识到这些作品有多么神奇，并开始自己收藏。 我不明白为什么他们不属于全球舞台的主流。 毫无疑问，他们不够好。
2013 年，在伦敦，我们能够 [mount] 它战略性地围绕弗里兹艺博会展开，以确保我们有一批收藏家前来参观。 一旦我们有了蓝图，去纽约就有意义了，那里的机构、策展人和收藏家可以真正改变这些艺术家的职业生涯。 2015 年，Pioneer Works 这个了不起的组织在布鲁克林招待了我们四年。 [This year] 我们能够协商并接管名为 Malt House 的空间， 旧的 Gavin Brown 空间 [in Manhattanville].
它是由您单独策划的，还是有一个小组？
我们每年为三个艺术博览会举行三次评选委员会会议， [each with] 一位美术馆馆长（一家不属于博览会的画廊）、一位策展人和我的团队——我和我的副馆长。 它基本上决定了一个产品的质量 [gallery’s] 程序，还有画廊在他们工作的国家或城市中的作用。
展会有教育意义吗？ 那是什么？
我们在 2013 年创建了 1-54 论坛——一个智力辩论和艺术小组讨论的平台。 一年是 [focused on] 由于阿拉伯世界在这些地区的影响，北非和西非之间的无形边界。
我们使这些内容引人入胜，但也免费提供。 我们出版了目录，真正的参考书，里面有以前从未出版过的艺术家的传记。
当我开始这个项目时，发生了一些更重要的事情——很多艺术家第一次出版，成为主流的一部分，在国际艺术博览会上出售。 这是一个教育平台，而不仅仅是一个商业平台。
今年您很高兴展示哪些艺术家？
我期待着遇到令人信服且经常具有挑衅性的创作 罗纳德·霍尔 以布鲁克林为代表的画家 杜安·托马斯画廊。 霍尔的叙事作品巧妙地在虚构作品和受历史启发的场景之间游走，通过社会建构主义的视角探索非裔美国人的复杂性和当代经历。 我希望另一个公平的亮点是 Mobolaji Ogunrosoye的 错综复杂的拼贴作品，将照片拼接在一起以调查身体形象以及社会影响对尼日利亚妇女生活的影响。 Ogunrosoye 的作品将由 Kó，一个位于尼日利亚拉各斯的艺术空间。