为了弥补建筑物西南角的视觉缺口，将七尊雕像向西移动了一个基座，将琐罗亚斯德留在了穆罕默德的位置。 曾经由查士丁尼占据的最东边的基座空置着。 这就是 Sikander 的雕塑主持的地方。
出生于拉合尔的 Sikander，其作品曾在 惠特尼双年展 她从女权主义、后殖民主义的角度重新构想了印度-波斯细密画艺术，并煞费苦心地强调穆罕默德的下台与她的装置完全无关。 “我的身材不会取代任何人或取消任何人，”她说。
就像金斯伯格大法官穿着蕾丝领子重塑历史上的男性制服并自豪地恢复其性别一样，西坎德说，她的程式化雕塑旨在使这座 1896 年投入使用的建筑女性化。1928 年，建筑师和建筑师在《纽约客》上写道作家乔治·S·查佩尔 (George S. Chappell) 将建筑物顶部的男性形象屋顶环称为“太平间雕像的荒谬装饰”。
撇开法院华丽的美术风格建筑的美学价值不谈，该建筑的象征意义在纽约的公民和法律身份及其他方面具有极其重要的意义：法院审理来自曼哈顿和布朗克斯所有初审法院的上诉，以及一些该国最重要的呼吁之一。
大法官黛安·T·伦威克 (Dianne T. Renwick)第一部门上诉庭的第一位黑人女性法官，她主持了一个审查多样性问题的委员会，她说，在 乔治弗洛伊德 2020 年，自法院大楼建成以来，法院进行了早该解决的性别和种族偏见问题，当时妇女和有色人种被抹杀和被忽视。
虽然法院有寓言式的女性形象，但她说以前法院内外都没有女性法官或法官的形象，而只有一名女性—— 贝蒂温伯格埃勒林，一位开拓性的法官和第一位被任命为上诉庭首席法官的女性——被命名在法庭华丽的彩色玻璃天花板圆顶上，该部分是为了纪念那些担任该职位的人。