那些聚光灯下的时刻看起来几乎是救世主，但尽管“溪流”包含许多独奏——以及二重奏、三重奏、四重奏和无数其他配置——它特别关注每个人一起跳舞。 许多部分类似于 contredanse 或 quadrille：圆形、线条、星形的舞厅布置； 舞者经过时手牵着手。 有一种编织，通常在分散之前加速和收紧。
也就是说，意识流具有音乐动力。 不同于奥康纳的作品，“溪流”的配乐是由编舞者亲自完成的。 （这与他通常的合作者 James Baker 所做的并没有太大的不同。）它的声音与编舞一样多种多样：简单的钢琴和弦乐、科幻合成器垫子和倒退的声音、电子信号和工业噪音、雨声和风声。 穿梭节奏以不同的形式重复出现。 与舞蹈的多变形状相协调，起起落落，音乐像天气一样运作——加倍了复杂系统的印象，显然不是随机的，但很难预测。
编舞者也是作曲家，这增强了一只看不见的手的感觉，尽管正如节目所述，编舞材料是与舞者合作创作的。 这八位舞者都有他们的精彩时刻——Mac Twining 早期的丝带式独奏； Leslie Cuyjet 的镇定自若与 Tess Dworman 紧握拳头的紧张关系——但与 O’Connor 早期作品中的舞者相比，他们的特质没有那么强调，也没有魅力。
而与那些作品相比，这里不协调的幽默更加微妙和散乱，隐藏在马蹄舞步与后来的某些芭蕾舞课舞步之间的相似性中。 我对它的温和感到惊讶，有点失望。
不过，这并没有阻止我保持参与。 “小溪”可能没有主题，但对我来说却不断涌现。 不是“万物共存”，尽管这适用。 也许是 Reid Bartelme 古怪古怪的服装中流行着绿色，或者是所有的团体编队、许多跳跃的步骤、穿梭的节奏和编织图案：当我看着“Rivulets”的潮起潮落时，我一直在想，“Tere奥康纳跳了一段爱尔兰舞。”
Tere O’Connor 舞蹈
到 12 月 17 日在 Baryshnikov 艺术中心； bacnyc.org.