就像这本书一样，舞蹈作为一系列情节进行。 罗氏似乎从乔伊斯的 18 个部分中挑选了一小部分，对其中一些进行了比其他部分更字面的解释，并建立了某些具有凝聚力的手势主题。 也许最反复出现和充满意义的——有时有点太重了——是一只手放在心口，呈杯状或手指向上张开，并伴有胸部的搏动。
在一集中，优素福走上舞台，从衬衫下掏出一颗合成心脏，将它献给天使般的库尼。 罗氏在选择何时提供语言以及提供多少方面是明智的。 以下段落是投影在屏幕上的少数段落之一：
“心碎了。 毕竟是一个泵，每天抽出数千加仑的血液。 一个美好的一天，它被堵住了：你就在那里。 很多东西躺在这里：肺、心脏、肝脏。 生锈的旧泵：该死的其他东西。 复活和生命。”
在随后的充满活力的舞蹈中——在戴维森·斯坎德雷特 (Davison Scandrett) 的深红色灯光下，在一连串缓慢的宗教图像的支持下——表演者本身就是一颗跳动的心脏，四个腔室开始和谐，最终破裂，直到只剩下优素福，躺着脸朝下躺在地板上。 （Cerneaux 回来是为了某种悲伤的仪式，也许是复活。）在其他时候，舞者拍打他们的躯干，好像在试图找到他们的内脏器官。
鉴于 Roche 的艺术媒介——身体，她倾向于这种有形的意象是有道理的。 从一个以疏远品质着称的来源，她汲取了情感和人性。 她还拥抱色情主题，尤其是在倒数第二集的高潮部分，当时所有的舞者都匿名穿着花卉图案的紧身衣和面罩，摆出淫荡和暴力的姿势。 （凯蒂达文波特负责服装和舞台设计。）这里也有幽默感，互动比坚韧更愚蠢。