英国艺术家菲莉达·巴洛 (Phyllida Barlow) 周日在伦敦去世，她在 60 多岁时凭借自己的开创性艺术家身份声名鹊起，她创作了俏皮的、通常是大型的雕塑，对工业社会进行了挖苦评论。 . 她 78 岁。
她的画廊豪瑟沃斯证实了她的死讯，但没有给出死因。
Barlow 女士从工业主义的浪费和腐朽中汲取灵感，使用石膏、硬纸板和木材等日常材料创作雕塑，通常色彩鲜艳，她在其中操纵了对空间和比例的感知，达成了不朽而又亲密的陈述。
2012 年，纽约新美术馆以一场名为“围攻”的个展向美国观众介绍了她的作品。 在其他作品中，展览展出了 21 个由水泥和塑料泡沫制成的拱形灰色结构，随意地溅上了五颜六色的油漆斑点，这让人想起德鲁伊遗址和管道。 他们被碎石般的雕塑包围着——皱巴巴的黑色垃圾袋、压碎的盒子和成堆的丝带——这些雕塑既强大、异想天开又阴郁。
肯·约翰逊 (Ken Johnson) 在一篇文章中说：“除其他外，它读起来是对一个充满奇观和浪费的社会的无政府主义反思。” 回顾 纽约时报的节目。
“我对废弃的工业物品很着迷，”巴洛女士在 2018 年告诉艺术内容制作人 Art21 一部关于她的艺术的纪录片，解释了她的作品如何受到周围环境的启发，包括她在伦敦北部的家中窗外的景色。
“从我们房子的后面，我们可以看到一个铁路调车场，你会看到这些具有这种非常特殊用途的物品突然变得奄奄一息，”她说。 “对我来说，重塑这些物体的想法是另一种形式的化石化。”
Barlow 女士于 1944 年 4 月 4 日出生在英国泰恩河畔的纽卡斯尔，父母是作家 Brigit Ursula Hope Black 和精神病学家 Erasmus Darwin Barlow。 二战后，全家搬到了伦敦郊外的里士满。 她在战争中目睹的废墟和重建一直伴随着她，并最终成为她艺术的内在组成部分。
她先就读于伦敦切尔西艺术学院，1963年转入斯莱德美术学院。在那里，她反抗雕塑传统的束缚和遭遇的性别歧视。
“我 19 岁那年，在斯莱德的第二天，”她说 一段录像 由她的画廊制作，“我的一位导师，一位男导师，当时是一位非常成功的艺术家，他来找我说，‘嗯，我不会和你谈太多，因为到时候你30 岁时，您将生孩子并制作果酱。 ”
她说，这条评论“令人不寒而栗地提醒人们，这是一个男性领域，女孩们被允许进入其中是非常荣幸的。”
她的老师认为可以用于雕塑的技能和材料也是以男性为中心的。 她发现，像家庭生活这样的想法，以及像编织和缝纫这样的传统女性手艺，都是禁忌。 她想摆脱这种刻板的描绘，并从伊娃·黑塞 (Eva Hesse) 的作品中找到了灵感，她用织物和乳胶装裱了作品。
“像 Barlow 女士这样的艺术家让世界变得更加安全，让无数年轻女性可以发挥自己不羁的想象力，”约翰逊先生在 2012 年写道。
在斯莱德，巴洛女士遇到了她未来的丈夫，艺术家同事法比安皮克，他是作家兼插画家默文皮克的儿子。 这对夫妇于 1966 年结婚。他和他们的五个孩子 Florence、Clover、Tabitha、Eddie 和 Lewis Peake 都在世。 他们的六个孙子； 和她的兄弟姐妹 Camilla Whitworth-Jones 和 Jeremy Barlow。
毕业后，她在英国几所一流的艺术学校任教，然后于 1988 年返回斯莱德担任兼职讲师，最终成为一名教授。
在她将近二十年的时间里，她影响了一代英国艺术家，并教授了 Tacita Dean 和 Rachel Whiteread 等知名艺术家。 她鼓励她的学生无视雕塑的惯例并建立自己的白话。
“我的教学受到了没有走向正确/错误方法的很大影响，”她 在另一个视频中告诉 Art21，“但试图找到能够真正解开那个学生非常特殊的东西的东西。”
在这段时间里，她使用非常规材料制作雕塑——刨花板面板、回收的帆布等——这些材料在废弃的采石场或废弃的房屋中展出，她 参加了 在许多群展中。
为了 泰特不列颠美术馆的委托 2014 年，Barlow 女士在博物馆巨大的 Duveen Galleries 雕塑庭院中布置了几座让人联想到废弃材料荒地的建筑：一根巨大的管子悬挂在天花板上，一堆木屑堆放在角落里，一个彩色的立方体摇摇欲坠地靠在石板上水泥。 这些主要是由 她叫什么 她工作室的“回收边角料”。
“我想把雕塑看作是一个不安分的物体，整个雕塑形式都可以接受审查，而不仅仅是由它落在地上的位置来决定，”她当时说。 卫报艺术评论家 Adrian Searle 宣布演出 “疯狂，野心勃勃”，并指出“它的多样性和摇摇欲坠的复杂性”。
Barlow 女士继续通过高耸、凸起或下垂的雕塑装置挑战地心引力和规模，将狡黠与雄辩结合，在 威尼斯双年展 2017年和 皇家艺术学院 两年后在伦敦。 她在双年展上的装置，评论家马克哈德森写道 电讯报，“抛出各种视觉笑话和关于规模和耐力、死亡和衰败的相当深刻的共鸣。”
2021年，她是 授予 伊丽莎白二世女王封为女爵。
在一个2016年 面试 在 ArtReview 杂志上，她巧妙地抓住了她作品的精髓：“有玩不朽游戏的想法，但使用这些垃圾材料，因为它们是垃圾材料，你可以随意摆弄它们，倾斜它们或平衡它们：强迫他们做非纪念性的事情。 它既滑稽又冷酷专制，这就是我与雕塑的关系。”