莫斯和莱文反驳了他的概括、指控和谩骂； 阿罗诺没有。 他只是坐在那里接受它。 “你认为这是虐待吗？” 布莱克对他怒吼。 “你不能接受这个，你怎么能接受坐下来受到的辱骂呢？” 在那微妙的时刻，阿金的脸就像一张面具，试图将其固定在一起，但失败了； 如果你足够仔细地观察他的眼睛，你会发现他似乎快要哭了。 当他终于脱离了高手的视线时，他长长地叹了口气。
这种敏感度正是阿金的性格和他的表演与《格伦加里·格伦·罗斯》中不同的咆哮男子气概的不同之处。 帕西诺饰演的《罗马》充满了虚张声势，其中大部分是他赢得的； 莱蒙饰演的莱文和哈里斯饰演的莫斯也做了同样的尝试，对所有做错事的人厉声斥责、大喊大叫，巧妙地向电话另一端的人推销，但他们的趾高气扬似乎更像是咆哮。 另一方面，阿罗诺完全脆弱，是绝望和恐惧的开放性伤口。 “我确信他不是故意的，关于削减销售队伍，”他在布莱克第二次离开时坚称，但否认很快就变成了沮丧。 “他们会把我辞掉工作的，”他对莫斯抱怨道，并没有把责任归咎于办公室残酷的标准或办公室外糟糕的经济，而是归咎于他自己。 “我有点不对劲，”他坚持说。 “我无法关闭它们。”
在这种虚弱的状态下，他向莫斯寻求情感上的支持和鼓励； 莫斯抓住了这种需求并利用了它，让阿罗诺陷入了一个不明智的计划，入室盗窃了首映地产的办公室并窃取了 新的 导致， 好的 领先，格伦加里领先。 看涨的莫斯上钩，将较弱的人卷入，植入了这个想法并引发了进一步的询问。 在这个序列中观察阿尔金的眼睛，他倾听的方式，他如何接受他所接收的信息并处理它； 仔细听他说这样一句话的方式：“我们是在谈论这个，还是我们只是 说 关于这个”，理解这个词的两个版本之间的区别，并巧妙地将其传达给听众。 然后观察他的表现，仅仅通过倾听，他就已经成为犯罪的同谋。 他脸上流露出的那种简单的认识，以及他如何用一个简单的词（“我”）表达出来，既是令人惊叹的表演技巧展示，也是令人心碎的角色认同时刻。
阿金和哈里斯演奏这个二重奏序列就像两个爵士音乐家交换比波普即兴演奏，这种关系不仅取决于他们所说的内容，还取决于他们说话的方式——极快的节奏、即兴的行话、句子甚至单词在中途被打断，有时是因为人们知道在哪里其他人会去，有时是因为他们迫不及待地想知道正在发生什么 他们的 头脑。 马梅的超风格化对话并不容易表演； 如果节奏不对，就会让人觉得虚伪得令人难以忍受，是“写出来的”而不是说出来的。 但阿金在这里不仅能与哈里斯对抗，而且在后来与同样重量级戏剧演员帕西诺的二重唱中也能保持自己的地位。
然而，他选角的天才之处在于，他还可以利用他与生俱来的喜剧时机感，从这些参差不齐的交流中获得笑声，或者当他后来夸大他对犯罪的愤怒感时（“罪犯来了，他们带走并带走了他们”）。 他们偷了手机！”）以及他受到警察的审讯（“我遇到 盖世太保的战术！”）。 但他作为阿罗诺最好的时刻是他安静的时刻，比如当他轻轻地恳求莫斯时（一旦他陷入捕鼠器），“你为什么要这样对我？” 他玩游戏不是为了博取同情，而是为了博取同情。 这是放弃和绝望的无声呐喊。