更多的是与代表性有关。 “苏菲”更贴近托斯坎杜普兰蒂埃的父母、儿子和其他亲属的观点，对他们进行广泛采访，并密切跟踪他们的十字军东征。 《小屋谋杀案》中的主角是贝利和他在大部分案件中坚定的浪漫伙伴朱尔斯·托马斯。 （受害者的家人接受了“小屋谋杀案”的采访，但要求在预览该系列后删除该片段；他们出现在档案采访中。）
但也许最重要的因素是出处。 约翰·道尔（《马尼拉的惊魂》）导演的《苏菲》是 Netflix 真实犯罪风格的一个很好的例子。 它倾向于戏剧性和惊喜，但不会过于耸人听闻； 它优美而清晰，但没有明显的创造性或好奇心，更关心将故事的元素包装成一种熟悉的、易于消化的形式。
它的重点是内疚——识别一个或多个嫌疑人并提起诉讼。 这是最真实犯罪的 MO，承担检察官的角色，提高我们陪审团的情绪，并引导他们朝着特定的方向发展。 就“苏菲”而言，最简单的方向——也可能是正确的方向——是朝向贝利的内疚。
但内疚并不是《小屋谋杀案》的核心问题，它满足了真实犯罪纪录片的要求，但又不拘泥于格式。 从描述性的意义上说，这是一部由才华横溢的爱尔兰电影制片人吉姆·谢里丹（Jim Sheridan）编写和导演的艺术作品，他以叙述者、采访者和精神向导的身份出现在银幕上。 这显然也是一个充满激情的项目，Sheridan 至少从 2015 年开始就一直在从事这个项目，你想知道它与他的电影生涯的关系，他的电影生涯早期表现出色—— “我的左脚” “以父亲的名义，” “在美国” ——但在过去十年中逐渐消失。
在 Netflix 系列中，信息被巧妙地安排以体现一个现有的故事，一个多年来已经通过媒体讲述的故事，并与现有的道德演算一致。 在“小屋谋杀案”中，谢里登开始寻找一个能够理解这些令人发狂的事件的故事。 他的方法实际上比“苏菲”更直接，后者会及时跳跃以增加惊喜。 他一个站接一个站，按时间顺序，为了清晰起见牺牲了一些戏剧性。