周六晚上，茂丘西奥最终在大都会歌剧院倒地身亡，这比平常更加令人心碎。 当然，这就是《罗密欧与朱丽叶》中的情况——罗密欧的快乐朋友被提伯尔特刺伤，这导致罗密欧杀死了提伯尔特，这导致了这对恋人的自杀。 但茂丘西奥的死才是这部美国芭蕾舞剧院作品中最悲惨的时刻。
在那场戏之后，就不再有杰克·罗克桑德了。
记住他的名字！ 这位芭蕾舞团成员整个赛季都令人眼花缭乱，从在 《吉赛尔》中的农民双人舞 与另一位发光的军团舞者 Zimmi Coker 一起。 （她为什么不成为独奏者？他们还要多久才能成为《吉赛尔》的主角？）在《天鹅湖》中，罗克桑德与另一位新星乔纳森·克莱因（Jonathan Klein）分享那不勒斯舞蹈，再次令人惊叹，他跳到空中如此之高，以至于他似乎漂浮在空中。
但罗克桑德本赛季最重要的角色茂丘西奥确实展现了他爆炸性的天赋。 他虽然个子小，但是却很伟大。 他的技术令人敬畏——一丝不苟的精确度、细致的肩章、多次旋转（四圈，甚至五圈）以及华丽的高度和跳跃的特异性——但他的舞蹈并不仅仅停留在技术上。 罗克桑德（Roxander）弯着眉毛，笑容灿烂，无论是哪个角色，都以其固有的戏剧性唤醒了一部故事芭蕾舞。 他的步态轻松愉快； 他的臀部有弹性。 他有霸气。
这一直是芭蕾舞剧院夏季演出季的最后三周，该演出季由通常版本的故事芭蕾组成。 除了肯尼思·麦克米兰 (Kenneth MacMillan) 喜怒无常、深褐色调的《罗密欧与朱丽叶》(Romeo and Juliet) (1965) 之外，还有凯文·麦肯齐 (Kevin McKenzie) 主演的《吉赛尔》(Giselle) 以及麦肯齐版本的《天鹅湖》(Swan Lake)。 （这一季以另一部故事芭蕾舞剧克里斯托弗·惠尔登的《像水换巧克力》在纽约首演拉开序幕。）
美国芭蕾舞剧院代表什么？ 有时，答案似乎与其说是芭蕾舞，不如说是戏剧品牌——讲故事可能会变得陈腐。 《天鹅湖》是最压抑的，第四幕拖沓。
有了如此熟悉的（有时甚至是陈旧的）材料，舞者们就面临着表演出色甚至超越的压力——这是显而易见但真实的。 一直以来，演出时间表和演员结构都分散了领先的部分。 本次大都会芭蕾舞演出季很短（只有 4 周多一点，低于 2019 年的 8 周），但芭蕾舞剧院的主要演员名单却很长（17 人）。 校长大多有一次机会扮演重要角色。 当头脑想着“别搞砸了”时，期望身体在大都会博物馆的巨大舞台上轻松移动并不容易。
但罗克桑德的表演——不仅仅是他的表演——对芭蕾舞剧院的未来和领导力来说是充满希望的迹象。 苏珊·贾菲新任艺术总监，他对年轻一代的选角并不乏味。 其中包括芭蕾舞团成员李芳琪在《吉赛尔》中饰演冰冷的新米尔塔； 她以一种令人振奋的力量支撑着舞台。 苗条的独奏者克洛伊·米塞尔丁（Chloe Misseldine），幽灵般的，外星人般的，不断进步的另一个新的米尔塔——她的态度位置和跳跃是天堂般的——在《天鹅湖》的三人舞中也令人惊叹。
在同一首《天鹅》三人舞和《吉赛尔》中的农民双人舞中，另一位最近晋升的独奏家朴宣美将舞步串在一起，充满了音乐性和想象力，轻盈和优雅从她的四肢流淌出来，充满了欢乐。 帕特里克·弗雷内特（Patrick Frenette）在《吉赛尔》中饰演希拉里昂（Hilarion），第一幕令人心碎——不是粗俗的单调——而第二幕中旋转的苦行僧扮演威利斯（wilis）（在结婚之前就死去的女性），让他跳舞至死。
看到约瑟夫·戈拉克在《罗密欧与朱丽叶》中对班伏里奥的报复也很令人高兴。 作为一名长期的独奏家，他拥有业内最优雅的两只脚，他即将与公司分道扬镳。 该公司周一宣布，康纳·霍洛威 (Connor Holloway) 和加布·斯通·沙耶 (Gabe Stone Shayer) 也将离职。
经验丰富的校长也提供了亮点。 饰演朱丽叶的德文·特舍尔走上舞台时神采奕奕，充满了纯真和痛苦，让麦克米伦的作品看起来就像是昨天精心编排的一样。 低调、优雅的特舍尔在《阿兰·贝尔》中扮演了杰出的罗密欧，她找到了一种方法，将她的表演融入到舞蹈的精确性中，如此微妙，以至于技巧消失了。 在《吉赛尔》中，她用微妙的手势和强大的技巧阐明了自己的角色，但她的朱丽叶却是另一回事。 一刻也没有浪费。 这是真的。
丹尼尔·卡马戈在他与该公司合作的第二个大都会演出季中，他仍然是一个必要的、热情的浪漫主角。 他在《吉赛尔》中与凯瑟琳·赫尔林一起跳舞，在《天鹅湖》中与伊莎贝拉·博伊斯顿一起跳舞，他是一个奇迹。 他的选择常常给人深思熟虑和原始的感觉，就像在《吉赛尔》的最后令人心酸的时刻，当他沿着对角线向后走时，他把鲜花按在胸前。 他们像眼泪一样掉在地板上。
尽管她在《天鹅湖》舞厅场景中饰演的奥迪尔闪闪发光、令人兴奋，但博伊斯顿饰演的奥黛特却有一种紧张感。 胡林的狂野力量可以让角色飙升，但他在本赛季的不同时刻似乎有些迷失。 她的《吉赛尔》是她在舞台上最具表现力和成就的时刻，但她的《天鹅湖》缺少了一些芬芳、流畅的强度。
作为朱丽叶，她在第一幕中表现得很生动——比大多数人更加不羁和厚颜无耻——但到了最后，人们感觉她更多的是在表演而不是感受。 这可能是一个化学问题。 她与护士（卢西安娜·帕里斯饰）的关系似乎比与罗密欧（卡尔文·罗亚尔三世饰）的关系还要密切。 但她在这个角色上还有成长的空间和时间。
像《吉赛尔》和《天鹅湖》这样的故事芭蕾舞，其主题是爱情和女性苦难、救赎和宽恕——尤其是在如此紧密的连续观看时——给人的感觉与其说是浪漫，不如说是古老。 以爱的名义，女人死去，变成威利斯。 以爱的名义，被捕获并变成天鹅的女性可以被释放——如果她们找到一个爱她们的男人。
但卡桑德拉·特雷纳里（Cassandra Trenary），一位出色的戏剧芭蕾舞演员，在《吉赛尔》中的疯狂场景中找到了一种新鲜、现代的方式——也正因为如此，不那么令人不安。 当吉赛尔得知她的爱人阿尔布雷希特伯爵已与他人订婚后，她失去了理智，心碎而死。 整个村子都在那里。 这是在社交媒体上发现自己被欺骗、欺骗和抛弃的 19 世纪版本。
特雷纳里脸上的表情并不是平常那种茫然惊讶的表情。 相反，她时光倒流，回忆起他们共同的时刻。 她转过身去，一动不动。 她沮丧的表情和萎靡的身体讲述了一个与平常令人担忧的痛苦不同的故事。 她的吉赛尔不只是要去 去 疯狂的。 她对自己很生气。