“睡美人”的回归不是城市芭蕾舞团的觉醒

极光意味着黎明。 在纽约城市芭蕾舞团，有 Auroras——《睡美人》中的公主——还有 Indiana Woodward，一位天生轻盈和欢乐的舞者。 伍德沃德是一位年轻的芭蕾舞演员，她的放纵赋予了像《美人》这样的故事芭蕾舞剧不只是关怀和活力，而是一种现代灵魂。 伍德沃德不是黎明理念的缩影吗？ 她将动作和音乐融合在一起的方式比芭蕾更重要：她带着一颗不断膨胀的心跳舞，充满了可能性和新的开始——不仅在 她 跳舞，不过是在跳舞时期。

2019 年，她与安东尼·赫胥黎 (Anthony Huxley) 首次合作出演奥罗拉 (Aurora) 这一角色，伍德沃德为这个角色赋予了新的细节，这些细节似乎源于她的生活方式。 她没有接近 Rose Adagio 的困难平衡——在一个片段中，四个追求者轮流将她旋转一圈，让她短暂地没有支撑，直到下一个抓住她的手——带着恐惧，或者更糟，她正在检查的感觉列表中的技术元素，但即使在不安的时刻，也以阳光明媚的热情迎接每个人。

她从未从脚尖掉下来，但每转一圈，她的性格就紧紧抓住：一个年轻的女人逐渐找到稳定，同时明亮地展望她人生的下一个阶段。 当芭蕾舞从幻象场景——当丁香仙子向德西雷王子透露，一位沉睡的公主躺在那里等待被他的吻唤醒——到婚礼双人舞时，她以快速和坚持的方式照亮了舞台，用她的眼睛，她的脊椎，甚至在她旋转时向后仰头以增加感觉。

城市芭蕾舞团的冬季演出季结束时，由彼得·马丁斯 (Peter Martins) 于 1991 年编舞的“美女”(Beauty) 在开幕之夜也有生动的演员阵容，梅根·费尔柴尔德 (Megan Fairchild) 饰演奥罗拉 (Aurora)，约瑟夫·戈登 (Joseph Gordon) 饰演德西雷 (Désiré)，米拉·纳东 (Mira Nadon) 饰演丁香仙子，宁静迷人，超凡脱俗。 该公司著名的前任负责人 Maria Kowroski， 返回报复邪恶的 Carabosse 角色，她以邪恶、迷人的欢乐来扮演这个角色。 王子在“美女”中没有太多可做的，但戈登用他迎风飞舞的跳跃和温柔的热情为婚礼双人舞增添了光彩。

Fairchild 的 Aurora 仍然非常清晰。 她仍然围绕着每个人跳舞——充满智慧，充满活力，并且像伍德沃德一样，有新一天开始的感觉。

本季还包括 Unity Phelan 和 Isabella LaFreniere 的 Aurora 首次亮相，Isabella LaFreniere 在周日“Beauty”的最后一场表演后与 Nadon、Emilie Gerrity 和 Roman Mejia 一起被提升为首席舞者。 Phelan 与公司老将 Andrew Veyette 作为她的 Prince，跳得很好——她的戏剧品牌非常简洁，加上她四肢的流动性，使她的极光流动。

这是征服角色的第一步。 但是有小故障。 在 Rose Adagio 的长廊平衡中，她似乎非常害怕错过求婚者的手，以至于她的下巴上下倾斜。 但后来，当她或多或少有了自己的舞台时，她就津津有味地搬家了。 在很多方面，她的诠释就像她的舞蹈——随着时间的推移而增长。 维耶特冷静而自信的搭档是一笔财富——两人以某种方式找到了同步性，而拉弗雷尼尔和彼得·沃克首次以王子的身份登场，却没有做到。

对于像 LaFreniere 这样的抒情舞者来说，Aurora 提出了挑战。 她的开场平衡令人担忧，还有其他时刻，她的支撑腿似乎在颤抖，让位于滑倒，使她与音乐的联系悬而未决。 她在 Vision 和 Wedding 场景中的变化显示了她舞蹈中更自信的一面——健壮、圆滑、舒展。

沃克与生俱来的神秘气息在幻视场景中比在婚礼场景中表现得更好； 对的 鱼潜 是奇特的 – 而不是让沃克支持的 LaFreniere 平稳地航行到潜水位置，她的身体结结巴巴地到位。 但 Nadon 的 Lilac Fairy，充满了振幅和光彩，是不可磨灭的。 她徘徊和滑过台阶的方式，将它们像珍珠一样串在一起，让你怀疑丁香仙子，而不是奥罗拉，是这场演出的明星。

Gerrity 也是 Lilac 的处女作，她很可爱，尤其是她优雅、坚定地运用她的手臂和她的整体魅力。 她是性感与脚踏实地的混合体——专注于脚步却又安静地掌控着它们。 艾米丽·基克塔 (Emily Kikta) 在另一个演员阵容中首次亮相莱拉克 (Emily Kikta)，利用她的身高和力量，她始终处于指挥地位：她的舞姿非常优美，毫不费力地摆出各种姿势，但如果动作更流畅，她可能会令人瞠目结舌。

在故事芭蕾中，每个角色，即使是次要角色，都很重要。 但是在这部“睡美人”的作品中，似乎有太多的依赖舞者的本能了。 克里斯蒂娜·克拉克作为女王——专横、优雅地冷漠——怎么可能扮演与其他如此挑剔和热情洋溢的人相同的角色？ 一些皇后看起来更像是舞台母亲而不是公主的母亲。 在其他角色中，伯爵夫人是另一种忙碌的代表：戏剧性地翻着白眼，愤怒地挥舞着手臂，而王子则情绪低落地与他保持距离。 谁能怪他？

仙女的变化有时也很难看； 节奏通常很匆忙，将其中许多变成了尴尬的冲刺。 杰出人物脱颖而出，包括 Nieve Corrigan (Vivacity) 和 Dominika Afanasenkov (Generosity)，她们在音乐性、细腻和宏伟方面展示了未来丁香仙子的气质。

虽然《睡美人》为舞者提供了闪耀的时刻——它的亮点仍然是乔治·巴兰钦的贡献，光彩夺目的音乐剧《花环之舞》——但它仍然是马丁斯的芭蕾舞剧。 它遭受了戏剧性的鞭打和笨重的重复； 一些变化速度很快，而另一些则逐渐消失。 这不是 Martins 最糟糕的舞蹈，但将它带回舞台并不意味着公司有了新的开始。 更像是相反的。 他在城市芭蕾舞团的篇章何时才能结束？

自从马丁斯在 2018 年因性骚扰和身体和语言虐待的指控辞去城市芭蕾舞团的领导职务后，公司一直处于调整和变革时期。 城市芭蕾舞团董事会委托进行的内部审查并未证实这些指控（他也否认了这些指控）。 但他在开幕之夜出现在观众席上。 这令人不安。

我知道“美”是摇钱树。 观众，尤其是最近看来，挤满了剧院——一直到房梁！ 但这是一个糟糕的迹象，因为除了由巴兰钦编排的部分之外，整部作品的最佳部分是小红帽的小场景——在这里，小孩子盘腿坐在舞台上，摇曳着小树，而一只喧闹的狼正在被我们可爱的、披着斗篷的女主人公用坚定的手指警告。 正如我希望这部芭蕾舞更好，我希望观众 有 更好的。