在 音频行业的动荡时期, 随着数以百万计的活跃节目在不断变化的平台和商业模式中旋转，“Radiolab”成功地置身于竞争之外。 Dagher 说，自从主持人过渡以来，它的听众一直保持不变。 这是罕见的播客，仍然能够产生类似于广泛共享的聆听体验，就像去年的一个节目一样 海伦凯勒的隐秘生活，或追踪前一年的系列 盒式磁带的文化史.
米勒和纳赛尔的雄心之一是将这一遗产再延续二十年。 他们几乎异口同声地用三个词描述了他们对节目最神圣的职责：
“别弄坏它！”
在 Abumrad 的领导下，与他的长期陪衬和共同主持人合作， 罗伯特克鲁维奇 （他在 2005 年帮助定义了该节目，并于 2020 年退休），以及最初的执行制片人艾伦霍恩（她于 2015 年离开），“Radiolab”成为了一个千变万化的容器，用于讲述声音丰富、充满好奇和情感参与的故事。 它推广了现代播客的几种惯例，包括分层声乐、冷开场（“嘿，你能听到我说话好吗？”）和“头脑风暴”剧集格式，其中一名记者向主持人介绍一个故事。
“这是革命性的，”Transom.org 的创始人兼 Atlantic Public Media 的执行董事 Jay Allison 说。 “我们是一种声音媒介，但很多时候你不会知道，听公共广播。 在‘Radiolab’上，每一秒都完全为耳朵而建，就像乐谱中的一个音符。”
新主人是“放射实验室”学说的公开信徒。 39 岁的米勒于 2005 年作为实习生加入该节目，后来成为该节目的第四名员工。 她在布鲁克林担任木工助理时被 上的一集迷住了 出现的科学，其中一段关于东南亚萤火虫同步成群的片段结合了空灵的配乐和传输声音设计：湖水的涟漪，鸟儿的歌声。
“这就像我以前从未听过的一样，”她说。 “我像， 那是什么？ 我想深入其中。”
2010 年，37 岁的纳赛尔在听到一集关于 笑声流行 在坦噶尼喀（现在的坦桑尼亚），他在哈佛大学的博士论文的主题。