太过分了，这就是活生生的。 太沉重，太不确定，太长期的灾难性，太好战，太不舒服，太充满了可能 洞察力 的错误。 过去几年——不管怎么说，在美国活动家和学术界——一直是“不稳定的”。 其中涉及到危险、忽视、偶然性、风险的想法。 基本上： 我们很担心。 和： 我们担心你不够担心. 就像我说的：太多了。
如果我是一位全球知名的音乐家，他的每一次眨眼都会被检查出意义，那么现在可能是时候去发现意味着别的东西是什么感觉了. 在建立自己的“根基”中找到“新的救赎”。
这件事是多么美好的时光。 所有 16 首歌曲都来自某个有舞池的地方——夜总会、脱衣舞俱乐部、舞厅、地下室、 塔图因. 他们中的大多数人都沉浸在或完全以黑人酷儿的虚张声势进行。 几乎在每一个人身上，碧昂丝听起来都像是在体验某种全新的、私密的荣耀：彻底的狂喜。 它采取不同的形式：显然是幸福； 但也有一种性感的严厉。 在这张专辑中，控制的练习与压力的驱魔一样有趣。
就像“文艺复兴”听起来一样昂贵、制作明智（一首歌归功于两打作家，包括样本和插值），碧昂丝在这里的歌声超越了任何价格标签。 她的音域接近银河； 为它提供动力的想象力可以称为电影。 她咕哝，她咆哮，她咆哮，她自己翻倍和翻倍。 黄油、芥末、鹅肝酱，糖霜与纸杯蛋糕的完美比例。
大约在中途，出现了一种叫做“沙发上的塑料”的东西。 现在，我的一部分哭了，因为这些词她甚至都懒得唱。 沙发上掉塑料？ 又见你了！ 我其余的人都哭了，因为她所做的歌声——在狂想的长波中，奥林匹克水平的排放——似乎来自人类喉咙之外的某个地方：海洋？ 烤箱？ 但这是为数不多的用现场乐器录制的歌曲之一——叮当声的吉他和一些轻拍打击乐。 （音乐塑料从专辑的沙发上脱落。）贝斯线不断膨胀、弯曲和绽放，直到它长得超过花坛，碧昂丝的声音也是如此。 它在海浪中冲浪。 它闻到玫瑰的味道。 “文艺复兴”到处转向福音——在“教堂女孩”上，最厚颜无耻。 这是唯一一个听起来像是在伊甸园录制的。
“文艺复兴”的所有狂喜都需要一分钟。首先是一个使命宣言（“我就是那个女孩”），其中碧昂丝警告说，爱是她的毒药。 然后是“Cozy”，这是一首关于黑人女性在她们的皮肤中尽情享受的制作中的国歌。 这个有一个像铸铁煎锅一样重的底部和里氏刻度无法忽视的反弹。 “舒适”是关于舒适，但听起来像一支迎面而来的军队。 第一个真正的呼气是“Cuff It”，这是一种旱冰果酱，由 Nile Rodgers 的标志性吉他颤动而高高举起，而一组喇叭则提供加力。 在这里，Beyoncé 想出去玩，度过一段难忘的美好时光。 而且它的传染性足以让你想太多像“我想失踪”这样的一次性台词，当 我是 清醒。
喜剧层出不穷。 感谢 Big Freedia 和 Ts Madison 的抽样贡献。 “深色皮肤，浅色皮肤，米色”——麦迪逊在“舒适”上拉长篇——“荧光的 浅褐色的。” 感谢“美国有问题”的小报电视键盘爆炸。 但碧昂丝本人从来没有比她在这里更有趣。 她对“美国”中“不”这个词的严厉程度就足够了。 但有她的模仿 格蕾丝·琼斯在“Move”中的专横，一些尖肘的舞厅折射，当女王通过时，他们两个命令平民“像红海一样分开”。 （在那种情况下，我没有触及女王是谁。）流行音乐已经被琼斯的影响纹身了 45 年。 这是对她丰富的音乐实力的少数主流认可之一。 在“Heated”的结尾处还有 Beyoncé 的鞋面，她对着张开的手扇发出噼啪声。 这是其中之一 圆桌自由泳 在一些球上下降。 她的一小部分包括：“恩恩cle Jonny 做了我的衣服/那件便宜的氨纶/她看起来一团糟。”
这是一张大创意是房子的专辑。 它的房子感是巨大的。 是豪门音乐。 “Renaissance”与流行音乐的过去相邻：脉动和悸动。 它的肌肉更大，四肢更灵活，自我安全。 我没有听到市场担忧。 它的冒险感不在该类型的地图上，但非常了解每个坐标。 这是一种合成的成就，听起来绝不是奴隶或合成的。 这些歌曲正在测试这首音乐，庆祝它是多么的宽广，多么的柔韧。 这可能就是我如此喜欢“Break My Soul”的原因。 这是 Track 6，但感觉就像专辑的主题脊柱。 它有温柔、决心和想法——碧昂丝为教会提供了两种不同的方法。
在“Pure/Honey”中，碧昂丝打破一堵墙，直到她到达容纳她所有表亲的房间 2013 年炙手可热的“Blow”。 它以她在一个样本旁边轻快地结束 变装艺术家 Moi Renee 吼道：“蜜小姐？ 亲爱的小姐！” 而且它很接近 B-52 的 就像一首碧昂丝的歌可能会出现。 （但 Kate、Cindy、Fred、Keith：还是给她打电话吧！）
这张专辑对房子的拥抱，而不是，比方说，陷阱明确地将碧昂丝与酷儿黑人联系在一起。 一方面，这意味着她只是一位拥有特别热心支持的精英流行歌星。 但“复兴”不仅仅是粉丝服务。 它面向某些历史。 顺式女性和男同性恋之间的棘手共生就是其中之一。 模仿和致敬的大门在离心力的作用下旋转。
与碧昂丝一起，她的拖拉似乎是自由的，而不是令人困惑的。 她的音乐所吸收的不仅仅是这些鲜为人知的同性恋和跨性别艺术家和个性。 是其他艺术家。 在“Blow”中，碧昂丝想知道她的伴侣与她做爱时的感受。 现在的奇迹是：做爱——和艺术——有时作为其他人，她感觉如何？ 专辑的最后一首歌是 “夏季文艺复兴”， 它以唐娜·萨默 (Donna Summer) 的“我感受到爱”的旋律开场。 这不是她第一次引用拉唐娜的话。 但点头不只是在那里，参考是明确的。 它在专辑的丰富中间，包括那首沙发歌曲和“处女座的凹槽”，这可能是碧昂斯录制过的最甜美的曲目。 这就是说，“文艺复兴”是一张关于表演的专辑——其他流行音乐的过去，但最终是碧昂丝，一个现年 40 岁的明星，真正的风险在于表现得像你一无所有。
另一段历史就在这张专辑的标题中：100 年前，当美国黑人的事情也太过分了——私刑、全国各地的“种族骚乱”——从南方向北逃亡似乎是谋杀的一个不错的选择，向上在哈莱姆区，阿兰·洛克、佐拉·尼尔·赫斯顿、兰斯顿·休斯、亚伦·道格拉斯和杰西·福塞特，挑选五个人物，处于艺术爆炸的中心，这些艺术可能像上面的一些东西一样轻浮、派对热情和粗俗专辑。 它的艺术家是同性恋和异性恋，介于两者之间。 关键是他们也称其为复兴。 尽管周围存在危机，但它持续并传递了喜悦和挑衅，它让人们寻找房子的东西接近于家。 新的救赎，旧的基础。
碧昂丝
“再生”
（帕克伍德娱乐/哥伦比亚）