“我玩得很开心，”她写道，“混合和模糊这些关系之间的界限。”
在 Darian Donovan Thomas 的文章中，“我们不需要照料这个花园。 他们是野花，”被设计成一种舞台治疗课程，我最终会在节目中第一次也是唯一一次谈论我的父亲。 通过一系列的说明、个人问题和音调转换，穿插着家庭照片，乐谱探讨了我与父亲关系的心理地形，以及失去他的感觉。 起初我担心这一切对于一个我打算主要是象征性的节目来说可能过于字面意思，但结果对我来说已经成为一个必要的释放，一个情感高潮和对将整个节目聚集在一起的人和事件的承认.
继承成为一种神圣的空间，一种聚会，一种仪式。 我可能一直在 Venmo-ing 拿走我的遗产，但这些作品感觉像是朋友送来的丧礼。
我不太记得明尼阿波利斯的首映式，除了之后的成就感——这对我来说很少见。 独奏会结束后很久，剧院的座位仍然被占用。 人们留下来交谈，互相交谈，也和我交谈。 不同的作品以不同的方式触动了不同的人。
Inheritances 的目标从一开始就是提供一个容器，通过它我可以与难以捉摸的父亲建立联系，处理我的悲伤并与我的过去和解。 但我也希望写这些作品能为作曲家提供一个类似的容器，并最终将这种共同的体验扩展到我们的听众。 当观众在明尼阿波利斯和 Liquid Music 与新音乐团体 Wild Up 共同演出的洛杉矶演出中反响如此强烈时，我感觉就像在 Denny’s 停车场用马尼拉纸信封开始了两年多的漫长道路之前的一切都是值得的。
Now Inheritances 将与 Liquid Music 联合在第 92 街 Y 举行纽约首演。 许多作曲家都是第一次现场聆听他们的作品，虽然我在这座城市演出了十多年，但感觉就像是首次亮相：这是我演奏过的最个性化、最重要的节目. 我喜欢认为我父亲会感到自豪。 我会满足于竖起大拇指的表情符号。
制作的音频 杰克迪西多罗.