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当愤怒不足以带来改变时

当她开始工作时,普遍的理解是南美国家在向民主过渡期间没有改革他们的警察部队,因为还有很多其他事情需要做。 在那个版本的故事中,修复警察并不是一个优先事项。

但当她深入挖掘时,她发现实际上公众对更好的安全和犯罪控制有很大的需求,而且在受警察暴力影响的社区中常常有很大的愤怒。 警察并没有被忽视:他们受到了保护。

警察在政治上很强大,因为他们可以有选择地撤回他们的服务,让犯罪和混乱上升,激起民选官员的愤怒。 他们也往往关系良好,能够有效地游说以保护自己的利益。 这意味着与警察发生冲突对政客来说代价高昂,他们倾向于避免冲突,从而使警察部门和实践基本上没有改变。

但冈萨雷斯发现,有一组具体的、难以实现的条件,如果满足,就会导致警察改革。 简而言之,她的公式是:丑闻+公众团结+可信的政治反对派=改革。

她在她的文章中写道,这一系列事件始于一场丑闻或危机,导致公众舆论团结大多数人支持改革。 书 “民主中的威权警察。” 如果还有来自政治反对派要求改革的真正选举威胁,那可能足以说服领导人采取行动以阻止他们的竞争。

在阿根廷和哥伦比亚,在高调的警察杀戮之后,这一序列导致了重大改革。

但是,即使缺少其中一个要素,现状仍将继续。 在巴西,卡兰迪鲁大屠杀无疑是一个丑闻,在某种程度上,有相当强大的政治反对派加入了批评的行列。 但公众对此的看法却支离破碎:冈萨雷斯援引当时的民意调查发现,大约三分之一的巴西人赞成警方处理这种情况的方式。 序列的第二个要素,公众舆论的趋同,缺失了。 结果:没有改革。

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瓦格纳的早期歌剧不应该只是好奇

By admin

德国莱比锡——理查德·瓦格纳 (Richard Wagner) 对他的第一部成功的歌剧《瑞恩兹》(Rienzi) 改变主意的速度有多快。在他自吹自擂的回忆录《我的生活》中,应巴伐利亚国王路德维希二世的要求,向他的妻子科西玛口授,瓦格纳将 1842 年的开幕之夜描述为他艺术成长的典范。 “没有后来的经历,”他说,“给我的感觉甚至与我在’Rienzi’第一次演出那天的感觉有点相似。”诚然,这是在取得更大成就之前写的:1876 年以第一个“环”周期为他的拜罗伊特节日剧院揭幕,或六年后首演他的最后一部作品“帕西法尔”。 但瓦格纳仍然深情地看待“里恩齐”。深情,然后冷漠。 当他在 1840 年代中期创作“Lohengrin”时,“Rienzi”已经成为,他说,“我不再感兴趣的作品”——一种受欢迎的、急需的收入来源,但不是反思诗歌,神秘和独特的音乐语言将定义他的成熟歌剧。因此,当科西玛在她丈夫于 1883 年去世后,将非“环”和“帕西法尔”的作品慢慢引入拜罗伊特舞台时,她没有停止“Rienzi”,只追溯到它的继任者“Der”。…

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