大家好，我是罗伯·马歇尔，是《小美人鱼》的导演。 所以这是音乐剧“海底”的大约两分钟，这是我创作过的最具挑战性的音乐剧，因为你有一个现场演员——我的意思是，她是哈莉贝利扮演的爱丽儿。 将舞蹈引入序列非常复杂，因为它必须感觉无缝。 它必须感觉有机。 它感觉不到应用。 所以就在这里，随着海龟开始移动，然后你看，好吧，开始出现一些舞蹈。 棘手的部分是因为我只有一个现场演员，我需要一些舞者或其他东西来工作。 我借鉴了沃尔特·迪斯尼的剧本，在阿尔文·艾利公司工作。 创作《幻想曲》时，他曾在俄罗斯芭蕾舞团工作。 我认为这是一个绝妙的主意。 所以我和 Alvin Ailey 公司合作，把它们带到伦敦，这样我们就可以在某个东西上创造所有这些海洋生物的动作，这样我们的艺术家，我们的 CGI 艺术家，就可以将它们用作模板，这太不可思议了。 然后我们发现所有这些海洋生物实际上可以让自己自然地跳舞。 这些都是真正的海洋生物。 所以就在那里你有模仿章鱼和扁虫。 我们正在进入一个生物发光的世界。 我们让 Alvin Ailey 公司使用雨伞，从字面上看，丝带，挂在雨伞上的彩带，这样他们就可以真正创造出水母的想法。 但是所有这一切，每一刻都是精心设计的。 而且它是如此复杂，因为一切都是按计数完成的。 这不像是，好吧，让我们让他们为所欲为吧。 它的每一刻都是由我、约翰·德卢卡和我们的编舞者精心设计的。 [‘UNDER THE SEA’]: – 音乐给我。 音乐对我来说——有那么一刻真的来到这里—— [‘UNDER THE SEA’]: — 炙手可热的甲壳类动物乐队 — — 从字面上看，CGI 艺术家说这是他们在屏幕上出现过的最多的生物。 但这实际上是为了保护和庆祝这个美丽的数字。 这是我们试图创建一个 la Busby Berkeley 的鹦鹉螺外壳。 但我真的只是想确保我们公正地处理了这个令人难以置信的数字，同时也带来了一个逼真的、令人兴奋的世界。
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