当作曲家塔玛卡利 (Tamar-kali) 在南卡罗来纳州低地钓鱼时，她会想起她的祖先——古拉·吉奇 (Gullah Geechee)——他们唱着《涉水》等圣歌。 她想象着 1863 年夏天，哈丽特·塔布曼 (Harriet Tubman) 乘坐联邦炮艇抵达，当时那些祖先实际上必须涉水才能获得自由。
被称为塔布曼·黑摩西的古拉·吉奇 (Gullah Geechee) 帮助创作了一本内容丰富的灵修书籍，将圣经意象与他们自己的困境融为一体。 塔玛卡利说：“你可以想象一个民族，他们将这种信仰视为应对生活中命运的一种方式，这绝对消除了他们作为动产奴隶的能动性和人性。”
住在布鲁克林的塔玛卡利总是思考历史，这也融入了她的音乐中。 迄今为止最大的表达是她的《海岛交响曲：红米、棉花和靛蓝》，这是一部为管弦乐队和歌手创作的新作品，将于周三在曼哈顿进行全球首演，作为林肯中心夏季城市活动的一部分。
这部纲领交响曲描绘了古拉·吉奇 (Gullah Geechee) 的故事，从南北战争到罗伯特·斯莫尔斯 (Robert Smalls) 的崛起。罗伯特·斯莫斯是卡罗莱纳州的一名奴隶，出生于奴隶制，1875 年成为美国国会议员。
“我是一个全概念女孩，”塔玛卡利 (Tamar-kali) 于 2019 年开始创作这件作品。“我开始创作，然后我意识到：哦，这可不是什么小事。 因为就好像我真的在遵循缪斯女神的指引。”
该交响曲的世界首演由美国作曲家管弦乐团演奏，是她策划的系列作品的巅峰之作 “自由是一场持续不断的斗争” 其中包括关于美国黑人作曲家和古典音乐复杂且经常被忽视的历史的小组讨论。 塔玛卡利说，对她来说，重要的是，这部作品要结合背景，并且该系列发生在独立日前后，以强调“英国殖民统治的结束只象征着极少数人口的独立。”
四乐章的《海岛交响曲》是迄今为止包括朋克摇滚、电影配乐和歌剧在内的作曲和表演生涯中最雄心勃勃的补充。 Tamar-kali 不拘一格的作品是各种输入的产物——她家族在海岛的自动点唱机、布鲁斯音乐和爵士乐，以及她在纽约长大时吸收的阿什肯纳兹合唱旋律和古典音乐。
塔玛卡利·C·布朗（Tamar-kali C. Brown）——这是她的全名——形容自己是“一个被古典音乐迷失的孩子”。 20 世纪 80 年代，她在布鲁克林的一所天主教女子学校接受了正规的音乐教育，学习理论并在古典合唱团中唱歌。 但她在那里的经历——她称之为“后殖民传教士心态的机构空间”——让她“不想继续这段在我看来基本上就像一场战争的旅程，”她说。 “所以我很早就意识到我会按照自己的方式处理音乐。”
她登上了纽约歌坛 尖叫 — 撕碎一把电吉他，用朋克摇滚的方式大声唱出反抗的歌词，成为 Joe’s Pub 的常客。 林肯中心新任首席艺术官尚塔·塔克 (Shanta Thake) 是该作品的早期粉丝。 “如果你只是从视觉上来形容她，走来走去，她就是那么凶猛，”塔克说。 “她在舞台上充满了战士般的凶猛，对观众和歌曲本身也有如此的指挥力。”
乔酒吧时代的另一位粉丝是作曲家 丹尼尔·伯纳德·鲁曼，现为亚利桑那州立大学教授。 2000 年代初，鲁曼住在哈莱姆区，他邀请塔玛卡利到他的公寓，在那里他们录制了凯特·布什 (Kate Bush) 的《跑上那座山》(Running Up That Hill) 的原始电子版。
“她是一位具有开创性的纽约艺术家，大胆、傲慢、前卫，”鲁曼说，“具有令人难以置信的力量和令人难以置信的创造力。 她是一个目的地，即使在当时，她的职业生涯也是具有里程碑意义的。”
Tamar-kali 超越朋克，创立了 Psychochamber Ensemble，这是一个全女性弦乐和合唱团 还报道了凯特·布什。 她重新开始接触古典音乐，她意识到，即使是事后才意识到，她正在努力重建她在学校合唱团经历过的友谊——但现在是在一个安全的空间里，同时保持自己的能动性。 “我什至没有意识到我正在努力治愈自己，”她说。
不久之后，塔玛卡利的弦乐写作和故事感吸引了电影导演。 她于 2017 年为 Dee Rees 的《Mudbound》首次配乐。她最近为 PBS 一部关于 Gullah Geechee 的纪录片配乐， “谢尔曼之后” 目前正在制作约翰·雷德利 (John Ridley) 执导的雪莉·奇泽姆 (Shirley Chisholm) 传记片，由雷吉娜·金 (Regina King) 主演。
电影作品是原声的，通常是室内大小的，具有手工制作的品质，是在她位于布鲁克林丹博附近的工作室创作的。 她经常融入自己的歌声。 在某种程度上，她的音乐总是有声的，鲁曼说：“它总是无边无际的，总是想要说话。 从某些方面来说，它是无法被遏制的。”
她用自己的声音创作了大部分音乐，然后将其翻译成软件和合成器模型，然后由其他音乐家解释。
2019 年，鲁曼提名塔玛卡利参加亚利桑那州的一个委员会，该委员会成为《海岛交响曲》的种子，她将这部作品在风格上描述为美国风格，综合了她所有的影响。 “这只是……听起来像我，”她说。
完成的交响曲以描述 1861 年皇家港实验的乐章开头，其中古拉人被留在低地国家的不良沼泽地里，由一位男高音代表一个新获自由的人演唱。
第二乐章追溯到 1863 年的康巴希河突袭，当时塔布曼领导了一场联邦军事行动，营救了 700 多名被奴役的人，并重新找回了歌曲“Kum ba yah”的真正起源。 “这不是为了弥补或让一切变得快乐和甜蜜，”塔玛卡利说。 “这是对更高权力的求情的呼喊：‘请到这里来，我的主。’”
该片段以喊叫声达到高潮，这是一种奴役非洲人的呼唤和回应圈子，旨在保护他们的遗产，同时在战略上不冒犯白人俘虏。 歌手们将配有一根“喊叫棒”，历史上通常是拖把或扫帚，因为当时鼓是非法的。
第三乐章是一首风景乐，灵感来自谢尔曼将军的第 15 号特别战地命令，这是一项 1865 年的军事命令，授予该地区新解放的人们对 Gullah Geechee 走廊的所有权。 尽管塔玛卡利的母亲在南卡罗来纳州博福特县长大，但当她们的祖先拥有土地时，她们的母亲和女儿都不知道这段短暂的田园生活——但土地很快就被收回了。
最后乐章讲述了罗伯特·斯莫尔斯的故事，他利用自己的航海技巧航行到自由； 他加入了联邦军队，后来成为国会议员。 尽管斯莫尔斯的名字在他的家乡博福特随处可见，但这却是塔玛卡利成年后才发现的另一段历史。
塔玛卡利表示，她希望最终能将这部交响曲带到低地国家和华盛顿特区。她坚持将首演作为夏季免费节目的一部分，这意味着只有一晚，预算很少，排练也非常有限。
她从小就参加布鲁克林和中央公园的免费音乐会，她知道“免费的公共节目中存在着最具多元文化、多代际、最多样化社会经济背景的观众”，并补充说这是“通向多元化的门户”。大厅。 但它被忽视了，而且资金不足。”
古典音乐曾经失去过她。 她希望找到更多像她一样的人。