在“柔软”中，Donja R. Love 的 影响MCC剧院的新戏， 一个少年想知道黑人男孩死后会去哪里。 到最后，观众得到了答案：一个长满鲜花的天堂，黑人男孩可以在这里真正做自己。
该剧主要发生在一所寄宿学校的教室里，专为问题儿童而设。 以赛亚先生是一位年轻的英语老师，他在法律方面有着自己的历史，他试图联系他课堂上的六名黑人和棕色人种学生，以免他们迷失在系统中，他的老板认为这种可能性是不可避免的。
爱的戏剧是最近的几部非百老汇作品之一，其中释放出现在当代社会黑人压迫故事的结尾。 这些作品共享一个熟悉的设置，作为一种城市寓言，讲述教育系统和其他机构如何破坏和诱捕有色人种。
在试图让他们的角色克服逆境的过程中，剧作家经常面临同样的叙事障碍：这些故事如何结束？ 在一个与这些黑人角色背道而驰的世界中，拯救是什么样子的，而在黑人的命也是命和乔治·弗洛伊德之后的时代，艺术家们被要求重新负责以负责任的方式描绘黑人。
拯救结局似乎有三种变化：通过死亡超越到天堂或天堂； 逃离机构； 或自觉的元叙事支点。 不过，每个人都有自己的陷阱。 第一个可以被视为死亡的理想化，也是黑人悲剧被制作成美丽景象的另一个例子。 另外两个——逃避或叙事支点——可以被视为绕过我们社会如何对待黑人的惨淡现实的工作方式。
但是，最适合故事的同时也反映我们的现实的那种释放呢？
在整个“柔软”中，鲜花是一个突出的主题：一个学生在他的笔记本和他的写作作业中画出它们； 花瓣从天花板上飘落下来，仿佛一场细雨落在观众的头上； 他们为整个演出搭建了舞台。
最后，以一种让人想起 Jackie Sibblies Drury 的最后时刻的姿态 “锦绣” 和 Aleshea Harris 的 “当它下降时发送什么” （与惠特尼·怀特执导的《软》一起）黑人和棕色的观众被挑出来了； 他们被要求起床，这样他们就可以从一个死去的黑人男孩那里收到一束鲜花，这个男孩现在住在这个伊甸园里。 这种情绪很可爱——提醒黑人观众庆祝自己的柔软和脆弱。
当我参加演出时（计划在 MCC 运行至 7 月 10 日），几个人哭着离开了。 我很感动，但也很悲伤。 尽管节目很美，但最终还是另一个以黑人死亡告终的故事。 也许美丽的一部分是失去； 花朵暗示着短暂的优雅。
有没有没有星号的黑色天堂版本——一些大灾难、不幸甚至死亡？
去年在观看百老汇制作的 Antoinette Chinonye Nwandu 的作品时，也想到了一个类似的问题 “过去。” 这部以“等待戈多”为灵感的关于种族和警察暴行的戏剧以一个突然被赋予上帝般力量的黑人结束，他徘徊在一个郁郁葱葱的花园天堂，但只有在他为一个白人免除了他的罪孽并允许他在那里冒险之后第一的。
恩万杜有 谈到编辑 她已经完成了戏剧的结局，因为关于美国持续存在的现实的故事没有简单的结论。 不幸的是，该剧的新结局似乎在不知不觉中暗示了黑人的拯救，如果真的发生的话，只能在白人压迫者被赦免之后发生； 即使一个黑人角色最终找到了代理，他仍然仅次于天堂。
巴塞洛缪在痛苦的最后几天与骨癌作斗争，同时他一直在幻觉他已故伴侣的形象，他在整个场景中放置了向日葵。 这出戏把它的同性恋黑人长老变成了烈士，并为他提供了死亡的拯救，好像 “埋葬同性恋” 在今天的娱乐和文化中，它仍然不是一个突出的——也有问题的——比喻。
更糟糕的是，巴塞洛缪的死对他的儿子和孙子来说是一个完美的教训，帮助他们相互联系，并重新接受某种版本的酷儿。 垂死的黑人成为家庭纽带、同性恋之爱和自我接纳的象征——他的死为其他角色带来了解脱。
无论如何，死亡只是一种逃避。 在 “规则的例外” 由戴夫·哈里斯（Dave Harris）所著，被拘留的黑人学生的教室，即“早餐俱乐部”，由于添加了一个关于教育系统失败和学校到监狱管道的笨拙隐喻，寻求真正的逃离。
学生们，全是黑人，被困在小马丁路德金周末之前的星期五，争吵，八卦，想知道他们明显缺席的拘留老师在哪里； 毕竟，没有他的允许，他们不能离开。 在这个光秃秃的监禁寓言中，最不合时宜的学生是成绩优异的埃里卡，她因“好女孩”的行为而受到评判和嘲笑，直到她最终发表了一篇傲慢的长篇大论，批评她的同龄人工作不够努力，没有代码转换，不遵守规则是为了摆脱他们被困的破碎系统。
最终，埃里卡是唯一一个逃脱拘留的人，其他人大概都陷入了这种困境。 但外卖尚不清楚。 我们是否应该赞扬埃里卡的反黑人、她的特权、她的汤姆叔叔的伎俩？ 如果不是，那么她的逃脱在剧中会感到奇怪的庆祝（在 环形交叉路口的黑匣子剧院 至 6 月 26 日）。 否则，这是人们能想象到的最愤世嫉俗的结局。
James Ijames 的普利策奖获奖作品“Fat Ham”在公共剧院演出至 7 月 17 日，改编自“哈姆雷特”的故事，然后中断。 尽管莎士比亚的原著以几乎每个人都被装在尸体袋中告终，但伊詹姆斯的当代版本挑战了关于黑人角色——尤其是同性恋黑人角色——的故事必然以悲剧收场的观念。
该节目中哈姆雷特、奥菲莉亚和莱尔特斯的化身都是同性恋，尽管他们的家庭中存在同性恋恐惧症、性别刻板印象和有毒的阳刚之气。 但是这些角色决定他们不会互相残杀。 他们今天不会死。
他们的释放——一种欢乐的迪斯科舞曲——是双重的：对戏剧内部悲剧的期望的挑战，以及对戏剧之外的性别表达、脆弱性和性行为的不容忍的充满希望的态度。 通过有意识地摆脱悲剧剧的陷阱和黑死病的社会叙述，艾詹姆斯赋予他的角色从围绕他们茁壮成长的仇恨机构中解放出来的能力。
一方面，你可以在“肥腿”的结尾看到它是一种轻松的结局，一种让剧作家写悲剧的方式，而不是只写另一部黑人悲剧。 可以说，该剧最后的解脱，就是一种天杀机甲，一个作家伸出手来救自己的后腿。
然而，在“肥火腿”这个程式化、自我意识的世界中，角色拥有创造变化的动力。 他们可以看到他们周围的世界以及他们被扼杀的方式，并选择调用他们的天堂。 他们找到了自己的解脱。 他们不仅是受害者，更是自己的救星。