安大略省斯特拉特福德——“一切都很好，结局很好”是莎士比亚最不受欢迎的喜剧之一。 “煤气灯”是一部绝望的老情节剧，以女性为受害者的比喻。 而《芝加哥》中布满了鲍勃·福斯的指纹——或者它们是脚印吗？ ——很难想象没有他的音乐剧。
然而，在最近一次去加拿大的旅行中——在斯特拉特福音乐节的举办地在这里呆了六天，在肖音乐节的演出地 Niagara-on-the-Lake 又呆了一天——我看到所有这三个节目都成功地重拍了。 我还看到一部经典作品《理查三世》成功独处。
这里的空气中有什么有益于复兴的东西吗？ 制作将持续到 10 月底，因此您有时间亲自去了解。
斯特拉特福的“一切都好”，在 全新的汤姆帕特森剧院，也许是最大的惊喜。 正如通常所表演的那样，这是一个名叫伯特伦的愚蠢花花公子将爱他的朋友——海伦，他母亲家的一位年轻“绅士”——视为可丢弃的童年玩具的令人反感的故事。 尽管海伦最终报了仇，雇用 教科书式的“床戏” 去诱捕他，这也让人觉得恶心。
事实上，“一切都好”经常以莎士比亚的超级剪辑形式出现。 Bertram 的母亲是一位刚丧偶的伯爵夫人，她散发着波洛涅斯般的智慧珍珠。 一个fop士兵得到了类似马伏里奥的惩罚； 垂死的法国国王被神奇地从明显的死亡中救了出来 佳能中的其他 32 个角色.
但在 Scott Wentworth 的指导下，凭借充满活力的细节表演，Stratford 的制作将问题变成了资产。 Bertram (Jordin Hall) 并不轻浮； 在成年的边缘，他害怕被自己的过去所困。 同样，海伦（杰西卡·B·希尔饰）也利用了近乎愤怒的痛苦，这是暗恋的另一面。 你希望他们俩都得到最好的——甚至是可怜的家伙（莱兰·威尔基饰）——这使得冲突更加引人注目。
一个更微妙的转变使伯爵夫人（Seana McKenna，出色的）和国王（Ben Carlson，同样）从普通的老糊涂变成了复杂的角色。 这不是通过重新思考动机来实现的，而是通过挖掘语言来实现的，比我想象的要丰富得多。 这段时期的更新——从米歇尔·博恩的爱德华时代的服装看来是第一次世界大战——足以为演员提供可识别的社交场合（葬礼、告别），让这首诗感觉有目的而不仅仅是漂亮。 对于漂亮来说，有保罗·希尔顿 (Paul Shilton) 的不安分的萨蒂式钢琴练习曲。
因此，“一切都好”与其说是一场闹剧，不如说是对成熟阶段的动人注视：起初如何不惜一切代价避免，然后不确定地追求，最终，幸运的是，如果不是小街。
但实际上，她对步数不是很感兴趣，就像 Fosse 那样与众不同。 （无论材质如何，他的风格都差不多。）相反，她以 1920 年代后期的社交舞为基础，讲述她选择强调的故事。 这个故事不是关于美国司法系统的愤世嫉俗——两个“快乐的杀人犯”（詹妮弗·莱德-肖和切尔西·普雷斯顿）如何通过将犯罪变成娱乐圈来摆脱困境——而是关于女性在独立和禁止。
因此，当六名被监禁的女性表演“牢房探戈”时，我们看到她们的男人被撞倒了——她们看起来好像是应得的。 而当始终保持清白的移民 Hunyak 被处决时，Feore 将这一场景演绎为 空中表演，让注定要失败的女人（邦妮乔丹）从剧院的顶部降落在一条成为她的绞索的缎带上。 我不会透露 Dan Chameroy 扮演的自私律师比利弗林是如何离开的。
尽管如此，这个“芝加哥”仍然是一个令人愉快的拍摄，因为全套和服装几乎是不可避免的，而不是黯淡的审美 长期运行的百老汇复兴. （在那部作品中，每个人都穿着黑色，有时它看起来像是一场超级别致的联谊会。）Feore 显然是从伟大的 Kander 和 Ebb 歌曲“All That Jazz”中汲取灵感，这首节目以解放的音符开始：“哦，我不是任何人的妻子/但是，哦，我爱我的生活。”
在 1938 年帕特里克·汉密尔顿 (Patrick Hamilton) 的惊悚片《煤气灯》(Gaslight) 中，这种情绪是绝对不可能的，这部惊悚片讲述了一个被丈夫逼疯的女人。 在故事的早期版本中，包括 1944 年乔治·丘克的电影，妻子贝拉是心理折磨的困惑受害者，也是从丈夫杰克逃脱的被动参与者。 她被一名警探救了出来，我们知道她接下来可能会嫁给他。
但在约翰娜赖特和帕蒂杰米森的 沿着女权主义路线彻底改造 对于邵氏音乐节，除了维多利亚时代的煤气灯和精神控制的一般主题之外，几乎没有留下任何原始作品。 即使那现在是一条双向街道。 贝拉（朱莉·拉姆斯登饰）很快就明白杰克（安德烈·莫林饰）在做什么，并制定了扭转局面的计划。 看不到警探，她必须自救，只有一个坚强的女仆（凯特·亨尼格）来帮忙。
通常，当制作人发现材料普遍令人反感时，我认为他们根本不应该制作它。 （有很多新剧需要上演。）不过，这部“煤气灯”为改造提供了一个令人信服的理由，不是因为它合我们的口味，而是因为它像体裁剧一样令人满意。 这部由 Kelli Fox 执导的作品既紧致又甜美，这并没有什么坏处——布景和服装是由 Judith Bowden 设计的——当 Lumsden 是一个觉醒了自己力量的女人时，她尤其引人注目。
改版能否成为新经典，还有待观察。 它当然可以在百老汇试一试，原版以“天使街”的名义在 1940 年代运行了三年。
但是，哪些作品能够持续存在，以及为什么，仍然是一个很大的谜。 尽管让莎士比亚出现在扉页上肯定会有所帮助，但即使是他也面临着代表性和公平的压力。 《威尼斯商人》是反犹太主义的，《驯悍记》是性别歧视的，《奥赛罗》可以说两者兼而有之。
今年似乎在街区找到“理查德三世”. 当它在 1953 年开设第一届斯特拉特福音乐节时，没有人会因为没有残疾的亚历克·吉尼斯（Alec Guinness）扮演一位著名的国王而眨眼。 但是，当这部戏以一种很好的对称性在今年夏天开启新的汤姆帕特森时，由科尔姆费奥雷主演——他是唐娜费奥雷的丈夫——我感到被撕裂了。 我刚刚看到 公共剧院的乱码 在中央公园，达奈·古里拉在其中扮演了主角，但没有承认理查德的残疾。
费奥雷不仅承认理查德的尸体。 在某些方面，这就是这部由 Stratford 艺术总监 Antoni Cimolino 执导的作品的意义所在。 Cimolino 用 发现最有可能是国王的骨架 2013 年。Feore 走路时单腿几乎呈 90 度角，导致他猛烈地倾斜，在某些表演中，他摔倒了。 如果这还不足以说明残疾在这部作品的角色概念中的重要性，那么理查德脊柱的脊柱侧弯弯曲被缝进了他的服装，由弗朗西斯卡卡洛设计。
一个人不应该喜欢它。 即使你和我一样相信，有一天每个人都应该能够扮演任何人，但有太多残疾演员很少找到工作，无法将理查德这样的梅花角色交给其他人。
然而，我能说什么呢？ 费奥雷在一个非常酷和传统的角色解读方面表现出色。 （由于帕特森出色的音响效果，他几乎没有提高声音，或者不需要提高声音。）他对理查德残疾的内在化似乎是完整的、准确的和不居高临下的。 配角，其中大多数出现在“一切都好”的交替表演中，异常出色，尤其是理查德寡妇，嘲讽，出没，结婚或谋杀的四重奏。 实际上，在这部作品中，它是五位女性：他雇用来做他最坏事的刺客——杀死阻碍他的男孩王子——不再是詹姆斯·泰瑞尔，而是简。 令人不寒而栗的是，她是舞台上唯一一个你相信理查德真正爱的人。
尽管有这样的改变，以及当代的框架装置，这仍然是最好的传统复兴：它通过信守话语来恢复故事的力量。 这就是让我看到的所有加拿大复兴如此强大的原因。 （好吧，好吧，有一个中等的“哈姆雷特”。）如果这里有什么东西在宣传这种品质，那就是剧目系统：斯特拉特福，在大流行关闭后仍然恢复了全部实力， 有10个作品 本赛季跑步； 肖有 11. 谈成熟！ 大多数事情做得越多越好。
斯特拉特福音乐节
“All’s Well That Ends Well”、“Chicago”和“Richard III”的剧目将持续到 10 月 30 日。安大略省斯特拉特福； Stratfordfestival.ca.
逸夫节
“煤气灯”的剧目将持续到 10 月 8 日。安大略湖滨尼亚加拉； shawfest.com.