‘别往心里放’
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阵容中的瑰宝之一是“No Hard Feelings”，这是一部来自伊朗-德国电影制片人 Faraz Shariat 的酸酸甜甜的酷儿爱情片。 Parvis (Benjamin Radjaipour) 是一名年轻的同性恋者，也是流亡德国的伊朗人的儿子，过着骄傲而无忧无虑的生活。 我们第一次见到他是在他在一家夜总会做时尚时，他漂白的金发和白色网眼上衣在闪光灯下闪闪发光。 后来，当他通过约会应用遇到的一个男人发表种族主义言论时，冷静的 Parvis 把他放在了他的位置上——“我不喜欢男孩泡菜”——然后走了出去。
但是，当帕维斯被分配到难民拘留中心进行社区服务时，他自信的归属感并没有得到解决，他与一对新来的伊朗寻求庇护者阿蒙 (Eidin Jalali) 和他的妹妹巴娜 (Banafshe Hourmazdi) 成为朋友。 帕维斯和阿蒙开始坠入爱河，而巴纳面临被驱逐出境，帕维斯考虑到他与新同伴的所有相似之处但又有所不同，这要归功于一次意外的出生。
“No Hard Feelings”同样令人心碎和温暖，以活泼的流行感传达深刻的见解。 Shariat 的角色可能遭受不稳定和偏见，但导演并没有否认他们的酷儿快乐，用明亮柔和的色彩、阳光亲吻的性感场景和音乐视频风格的蒙太奇捕捉他们。
这部马拉雅拉姆语黑手党史诗的开头是一段华丽的长镜头：镜头穿过拥挤的房子的房间和走廊，让我们在进入苏莱曼 (Fahadh Faasil) 的办公室之前，进进出出充满阴谋的杂乱无章的谈话，一个头发花白的歹徒，他决定改过自新，开始前往麦加朝圣。 该镜头为 Mahesh Narayanan 密集、令人窒息的惊悚片设置了场景，几乎没有任何说明就将我们带入了其坚韧不拔的环境。 忏悔的苏莱曼试图登机时被捕，警方请他 17 岁的侄子弗雷迪（萨纳尔阿曼饰）在狱中暗中杀死他。 当这个年轻人考虑这项艰巨的任务时，许多亲戚都来拜访他，他们讲述了苏莱曼从一个贫穷的教师儿子成长为一个贫困的穆斯林和基督徒沿海村庄的正义保护者的血腥故事。
一部与希腊悲剧交织的黑帮电影，《马利克》为观众设定了道德考验。 随着苏莱曼庞大背景故事的每一个新谜题被揭开，这部电影迫使我们思考他的崇高目标——提升他受压迫的社区——是否证明他的报复手段是正当的。 但“马利克”也邀请我们扩大视野，超越个人行为来控诉整个系统。 这部电影以印度更广泛的历史事件为背景——包括 2002 年的宗教骚乱和 2004 年的海啸——展开了对机会主义政客的大胆批评，他们为了自私的目的煽动了自相残杀的敌意。
一个关于黑人女仆和她的白人雇主的令人不安的哥特式故事，珍娜卡托巴斯的“好夫人”揭示了南非种族隔离过去继续困扰其现在的方式。 年迈的 Mavis（Nosipho Mtebe 饰）大部分时间都在为一位名叫 Diane 的女士做住家管家，而 Mavis 的女儿 Tsidi（Chumisa Cosa 饰）则由祖母在贫困中抚养长大。 影片开场时，祖母去世后，齐迪被赶出家门，她带着年幼的女儿来到了黛安的住所。
从一开始，房子里就弥漫着一种不可思议的气氛。 有一条死狗似乎复活了，墙上的殖民文物散发着恶毒。 然后是 Mavis 对卧床不起的 Diane 过度奉承的行为，这是一个隐藏在闭门造车的隐形存在。 Mavis 的奴役，Tsidi 觉得荒谬和过时，是某种邪恶咒语的结果，还是仅仅几十年的种族主义灌输？ 将种族主义本身重新想象成一种黑暗魔法，“好夫人”从这个中心谜团中挤出了大量的寒意，将 Mavis 擦洗和清洁的声音变成了可怕的副歌。
《野兽之城》
《野兽之城》是一部关于一个来自粗野社区的强硬孩子的成年剧，没有通常困扰“贫民窟”类型的耸人听闻和感伤主义。 取而代之的是，通过亨利·E·林孔 (Henry E. Rincón) 的故事讲述了一种罕见的柔情，该片以哥伦比亚麦德林的 17 岁少年塔托 (布莱恩·科尔多瓦饰) 为中心。
塔托的母亲去世后，他只能在城市繁华的街道上自生自灭。 我们的英雄在避免当地帮派的愤怒的同时努力筹集资金，离开城镇到他从未谋面的祖父那里寻求庇护。 起初只是脾气暴躁，农村花农奥克塔维奥（奥斯卡·阿特霍图亚饰）最终将塔托收归于他的羽翼之下，两人形成了亲密而沉默的纽带。 他们一起耕作土地，凝视着地平线，一天结束时，奥克塔维奥给了塔托一大笔现金和宝贵的人生教训：“工作是神圣的。”
即使塔托回到麦德林，这幅代际男性情感的动人肖像也为这部电影奠定了基础，情节发生了一些悲剧性的转折。 林孔从未忘记他的主人公对爱和美的渴望，尽管——或者可能是因为——两者都来之不易的环境，这种渴望仍然存在。
‘克吕泰涅斯特拉’
Pak Ougie 的处女作是一部关于韩国剧团在希腊排练戏剧的分层剧集，可被描述为《Drive My Car》的邪恶表弟。 滨口龙介的奥斯卡获奖戏剧将戏剧制作过程变成了个人和哲学思考的沃土，而《克吕泰涅斯特拉》则提供了一个更加色情和愤世嫉俗的幕后故事，其中导演和表演呈现为暴虐的权力游戏。
一位著名（但未透露姓名）的导演将五位来自首尔的女演员聚集在希腊的一所房子里，制作埃斯库罗斯的《阿伽门农》。 这些女性都很友好，但导演的欺凌方式——包括精神错乱的大喊大叫和探究女演员的私人创伤——引发了冲突，尤其是惠彬（金哈鲁饰）和阿谀奉承的新来者金伊恩（金泰熙饰）之间的冲突。 两位女性都在争夺杀死丈夫阿伽门农的女王克吕泰涅斯特拉和他的新征服者卡珊德拉的角色。
正如人们所预料的那样，表演和现实之间的界限开始变得模糊，但《克吕泰涅斯特拉》实现了比简单的寓言更清晰的东西。 Pak 在充满戏剧性历史的背景（其中一个场景发生在狄俄尼索斯剧院）的背景下，编排了鲜明而多余的排练序列，讽刺地削弱了导演对宏伟的假设。 虽然这个角色斥责他的演员未能欣赏他的原文，但 Pak 表明，即使是古典悲剧背后的冲动也比我们想象的要粗暴和平庸得多。