罗马——对于一个花了近 50 年时间吓跑电影观众的男人来说,意大利导演达里奥·阿根托(Dario Argento)一点也不可怕。
说话轻声细语,甚至有点矜持,Argento 急于结束最近的一次采访,这样他就可以在第二天前往纽约之前见到他的孙子孙女——他的女儿,女演员 Asia Argento 的后代——“提防达里奥·阿根托:20 部电影回顾展”在林肯中心一直持续到 6 月 29 日。
“我暂时不会见到他们,”他谈到孩子们时说,然后把采访者赶出了门。 几乎不是“恐怖大师”的作案手法。
但这并不意味着现年 81 岁的 Argento 不会再出现一些混乱或血腥。
他最近的电影“黑眼镜”于 2 月在柏林国际电影节上首映,并在林肯中心回顾展上首次亮相北美,展现了经典的 Argento 时刻:通常预示着不祥之兆的悸动音乐; 令人毛骨悚然的血腥谋杀; 咬指甲的追逐(这次涉及盲人主角); 和大量的情节曲折。 然而,这部电影也出奇地温柔:它的核心是一个女人和一个小男孩之间的关系,他们的生活在悲剧中交织在一起。
“这部电影与我制作的其他电影不同”,结局甚至还有“让人流泪的空间”,Argento 在他位于罗马高档社区的家中摆满古董的客厅里说道。 一面墙上的一个鼓鼓的书柜上堆满了他在漫长的职业生涯中赢得的许多奖项。
最近增加的两个奖项是他八月份在 洛迦诺电影节 在瑞士。 一个是终身成就奖,由他颁发给他 导演约翰兰迪斯,他在颁奖典礼上表示,他坚持要亲自将奖品授予Argento。 另一个是表彰他的处女作 “漩涡”,加斯帕·诺埃的感人电影 关于一对老年夫妇的衰落。 (Argento 在 1966 年的电影中扮演了一个祭坛男孩的角色,但它没有被认可。)
对于一个先是当记者,然后是左翼罗马报纸的影评人的人来说,这是一段相当长的职业生涯。 与 Leone 和 Bernardo Bertolucci 共同撰写了 Sergio Leone 的经典作品《西部往事》(1968 年)的故事; 与 George A. Romero 合作创作僵尸启示录经典“亡灵黎明”(1978 年); 最近写了两本书——一本名为《恐惧》的自传和一本名为《恐怖》的恐怖故事选集(2018 年)。
Argento 说,当他的父母——他的父亲是一名电影制片人,他的母亲是一位著名的摄影师——带他去罗马看一部《哈姆雷特》的作品时,他小时候第一次受到惊吓。 他回忆说,当哈姆雷特父亲的鬼魂出现时,年轻的阿金托“开始抽搐”,但他也很感兴趣。 “种下一颗种子,它就长大了,”他说。
它还在继续增长。 完成《漩涡》的第二天,阿根托就开始了《黑眼镜》的拍摄工作,该片的拍摄因疫情而推迟。 这部电影是意大利“贾洛” 电影——一种广泛的类型,可以包含从谋杀之谜、侦探犯罪或恐怖中提取的元素,包括 slasher 子类型。 Argento 是活生生的 Giallo 电影大师。
与形式一样,“黑眼镜”中的死亡是当面的暴力,从电影早期一名女妓的绞喉开始。 残忍杀害女性是 giallo 电影中令人不安的主题,尽管 Argento 反驳说他也以同样可怕的方式“杀死了很多男人”。
而且,他补充说,他也写过勇敢的女性角色,尤其是他的女儿亚西亚所扮演的角色,她多年来一直是他的女主角。 “她扮演了许多强大的角色,”他说。
Argento 于 1970 年凭借《水晶羽毛的鸟》闯入意大利电影界,这是一部时尚且视觉效果丰富的 giallo 电影,使他成为冉冉升起的电影明星并赢得了他 绰号“意大利希区柯克”。
“Argento 的电影常常充满了这些惊喜,这些曲折,”在英格兰北部诺森比亚大学任教的意大利电影专家 Russ Hunter 说。 但亨特补充说,Argento 还为银幕带来了一种“一种勇敢的视觉风格”,这种风格继续影响其他电影制作人,并使他成为一名拥有铁杆粉丝的狂热导演。
凭借他最著名的电影之一“深红”(1975 年),阿金托使用动态摄影和丰富的视觉效果来构建戏剧(更不用说后来赢得三项奥斯卡奖的 Carlo Rambaldi 的特效)。 在“Suspiria”(1977 年)中,光线和颜色起到了作用。 “色彩饱和度的运用非常棒,营造出超凡脱俗的氛围,”亨特说。 他补充说,颜色的对比会产生“令人不安和不可思议”的情绪。
Argento 说,即使他创造的世界看起来华丽而风格化,那也只是为了炫耀。 “在内心深处,存在着真实、真实、深刻的东西,来自我的内心,来自我的梦想,来自我的噩梦,”他解释说,这些愿景在人们中回荡。
尽管他说他从未接受过精神分析,但 Argento 指出,他对西格蒙德·弗洛伊德(Sigmund Freud)非常尊重,每当他在维也纳时,他都会访问他在维也纳的家,“看着很多人躺在沙发上”。
曾与 Argento 合作过几部电影的导演 Luigi Cozzi 回忆说,他花了三个月的时间才找到一台可以创造出 Argento 想要的效果的摄影机,用于在大结局中的慢动作车祸中。 “灰色天鹅绒上的四只苍蝇。” 最终,科齐在那不勒斯大学找到了一台每秒拍摄 3000 帧的相机——用于监测火车车轮的磨损情况——并租用了它。 这一幕大约有一分半钟长。
“另一位导演会用别的东西——而不是达里奥,”科齐在一家名为 Profondo Rosso(意大利语为深红)的罗马商店接受采访时说,他于 1989 年与 Argento 一起开设了这家商店。这家店里塞满了恐怖用具,书籍和电影,以及面具和假肢,它还设有一个致力于 Argento 的博物馆,展出导演电影中的物品(自然是在地下室)。 Cozzi 说,Argento 经常出现,并且每个万圣节都会定期露面。
“达里奥创新了制作恐怖电影的语言,”科齐补充道。
Jason Rockman 是蒙特利尔一家广播电台的主持人之一,他最近在度假时光顾了这家商店,他同意了。
“在他的电影中,一切都充满了神秘感,但也有这种风格化的视觉,一种你永远不会再看到的确切时刻的感觉,”洛克曼说。 他补充说,他很失望,他无法到达都灵,在那里 国家电影博物馆 将在 1 月 16 日之前举办 Argento 展览。
“我们想庆祝 Dario Argento”,他正在经历“与新一代评论家的重新发现”,Cinecittà 的总裁 Chiara Sbarigia 说,该公司共同制作了纽约回顾展。 “我们希望他得到官方认可,以及对我们的工作和修复人员的工作的认可,”她补充道。
Argento 说他可能不会留下来参加放映。
“我不想再见到他们。 我做的那些,他们已经完成了,”他说。 “现在我正在考虑新事物。”